不只是电影，老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕镜头使用体验

电影镜头，一种为电影而生的专业镜头？在传统意义上的确可以这么理解，也可以泛理解为拍摄电影的镜头。从镜头光学特征来看，一般情况下，电影镜头相较普通镜头（单反镜头、微单镜头）在焦点控制、光学渲染、画质解析和“特种调校”上有着不同的设计思路，且为了更好的适宜工业化行为高的拍摄制作流程，一般情况下，电影镜头大多采用全金属机身，并且多以组合的形式出现。

本期影像评测室将为大家带来国产镜头“安徽长庚光学老蛙”，于2022年上线的NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕镜头组使用分享。进入实际使用测试环节前，先一起来看看这组镜头的基本特点。目前NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头组由五枚不同焦距镜头组成，分别是27mm T2.8、35mm T2.4、50mm T2.4、65mm T2.4、80mm T2.4。可以 满足绝大部分常见拍摄需求，五种焦段可供选择，从广角到近摄均可覆盖。

老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头组都采用了可更换尾部卡口设计，目前以支持市面多数影像厂商的不同卡口，包含无反微单卡口有佳能RF、索尼E、尼康Z、M43、大疆DL、松下L、富士X，如果你同时持有两种不同生态的相机，也可以直接购买对应的机身卡口并自行更换，可以节省对应的卡口转接环，并减少多次转接或带来的机身卡口“负载压力”和“框量问题”。如果你购买的是PL/EF镜头，PL和EF卡口均包含在盒子中，无需额外购买，用户可以自行更换卡口。

目前老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头组市售版本有两种外观颜色，本次评测室拿到的是27mm T2.8和50mm T2.4蓝色装饰环版本的镜头，两枚镜头都采用了同质化的外观设计、接近的镜身尺寸，统一的金属对焦环、金属光圈环齿轮位置。这样的设计有什么作用呢？相同位置的金属对焦环、金属光圈环更有利于工业化流程的电影前期拍摄制作，无需重新调整对焦跟焦模块位置，即可快速实现焦距切换。

相较具备电子触点和镜身对焦马达的普通微单、单反镜头，通常电影镜头（无电子触点进行信息通讯、无镜身跟焦马达实现镜身自动对焦）都不能依赖机身的自动对焦识别技术，来直接完成视频对焦成像。或许你会有所疑问？都不能自动对焦，那这个电影镜头到底有什么优势呢？相较能自动对焦的普通微单镜头，老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头有着270°的对焦行程，在面对电影复杂场景和移动物体时焦点控制更准确，能更好的实现电影中的内容表达。

老蛙27mm T2.8和50mm T2.4 1.5倍变形宽荧幕镜头分辨率锐度测试

是骡子还是马一定少不了实战对比，这里我们使用富士X-S10为主要测试机身，通过在室内场景置景控制无关变量，进行镜头成像相关理论测试。测试时关闭机身防抖功能，分别控制对应的“无关变量”来对富士X-S10的CMOS传感器和老蛙27mm T2.8 、50mm T2.4 1.5倍变现宽荧幕镜头的光学素质进行静态图片能力测试。（以下所有测试都是基于正常使用环境下的对焦点曝光0 EV状态下测试，并未采取实验室中反射布光面18度灰在0 EV状态下进行测试，更贴近消费者日常使用过的拍摄场景，仅提供参考意义）

实际测试时，采用手动峰值对焦（富士的手动对焦谁用谁知道），采用A档光圈优先，曝光调整为0 EV，调整ISO感光度为400，使用RAW+JPEG格式录制，使用自拍延时2秒摄制，最后通过后期软件放大截取适当位置进行对比测试观察。

实际测试拍摄图片截取位置示例(未反挤压变形还原图)

上为JPG格式老蛙27mm T2.8 1.5倍变形宽荧幕镜头实拍挤压还原后中心位置对比图片示例

上为JPG格式老蛙27mm T2.8 1.5倍变形宽荧幕镜头实拍挤压还原后边缘位置对比图片示例

通过对对比测试图表观察，老蛙27mm T2.8 1.5倍变形宽荧幕镜头在T2.8光圈全开时，整体画质偏肉，边缘画质对比中心画质有明显下降，收缩一档光圈至F4时，整体画质锐度显著提升，光圈收缩至T5.6后，中心画质与边缘画质进一步，后续收缩T8光圈时，画质锐度主观上达到画质顶峰，锐度表现优秀。缩至最小光圈T16时，老蛙27mm T2.8 1.5倍变形宽荧幕镜头解析力依然良好。

实际测试拍摄图片截取位置示例(未反挤压变形还原图)

上为JPG格式老蛙50mm T2.4 1.5倍变形宽荧幕镜头实拍挤压还原后中心位置对比图片示例

上为JPG格式老蛙50mm T2.4 1.5倍变形宽荧幕镜头实拍挤压还原后中心位置对比图片示例

通过对对比测试图表观察，老蛙50mm T2.4 1.5倍变形宽荧幕镜头在T2.4光圈全开时，整体画质较弱。收缩三分之一档光圈至T2.8时，整体画质锐度开始提升，光圈收缩至T4后，整体画质锐度显著提升，中心成像锐利，边缘成像完全可用，中心画质与边缘画质趋于平衡。后续收缩T5.6-T8光圈时，主观上中心画质与边缘画质逐步达到巅峰，整体锐度表现优秀。缩至小光圈T11-T16时，画质锐度主观上没有出现明显的下降，老蛙27mm T2.8 1.5倍变形宽荧幕镜头解析力依然良好。

老蛙27mm T2.8和50mm T2.4 1.5倍变形宽荧幕镜头暗角测试

镜头覆盖像场、镜头暗角方面，评测室也做了对应的测试。

上为老蛙27mm T2.8 1.5倍变形宽荧幕镜头各级光圈下镜头暗角测试对比示例图(反挤压变形还原图)

上为老蛙50mm T2.4 1.5倍变形宽荧幕镜头各级光圈下镜头暗角测试对比示例图(反挤压变形还原图)

通过实际测试对比图来看，老蛙27mm T2.8 1.5倍变形宽荧幕镜头在最大光圈T2.8时，有轻微暗角，光圈收缩一档光圈至T4后，暗角几乎消失，老蛙50mm T2.4 1.5倍变形宽荧幕镜头在最大光圈T2.4时，有较明显暗角，收缩三分之一档光圈至T2.8时，暗角情况明显改善，收缩光圈至T4时，镜头暗角情况几乎消失。

测试进行到此处，相信不少影像用户，已经会有不少疑问，1.5倍变形宽荧幕镜头是什么？什么是反挤压变形，电影镜头除了更有利于电影工业的前期流程制作，在最直接的画质表达方面也有得天独厚的优势，当然这里说的是可控的电影镜头，老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头组就是这样精心打磨的产品。

3：2画幅使用老蛙1.5倍变形宽荧幕镜头拍摄原始素材

简单的后期还原即可得到2.25：1的反挤压还原图片

老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头组是电影镜头进阶一步的产品，相较普通电影镜头它被优化设计了“画幅比例”，传统镜头都仅限于光学焦距和进光量大小，而1.5倍变形宽荧幕镜头是基于 “相机CMOS成像画幅”，将宽边放大1.5倍并维持现有成像特征，几乎不改变物像宽度。将老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头组搭载在富士 X-S10上，使用3：2画幅模式拍摄图片时，通过简单的后期还原即可得到2.25：1的反挤压还原图片，这个画幅十分接近标准电影画面2.35：1尺寸。

那经过老蛙1.5倍变形宽荧幕镜头改变画幅比例的画面有什么作用呢？答案是在限定的范围里获得更好的画面观感，与标准、传统的4:3或16:9画面比例相比，宽荧幕能够提供更广阔的视野，当然如果你使用3：2全开门模式机身搭载变形宽荧幕镜头，理论上能得到更多前期拍摄有效画面。这不止局限于横向展示更多视野，从而增强视觉冲击力；更宽的画面能更好模拟人眼的视场角（视野范围），让观看者有更好的沉浸感；画面表现上适应多种场景，比如宏伟战争场景叙事等等，使用变形宽荧幕镜头创作影像内容是技术发展，不断提升消费者享受需求的大趋势方向，是电影工业不断向前的必然进程。

跟随评测室的视角，一起来看看，老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头组还有什么特点吧！

老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头高亮拉丝

上为置景拍摄老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头拉丝测试样片

使用老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头蓝色拉丝版本实拍

光学特性方面，前文有提到，老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头组市售版本有两种外观颜色，它们其实对应着镜头在面对相同的高亮直射点光源时，因为优势设计带来的镜头拉丝颜色。如果镜头上的装饰环是蓝色，意味着这枚镜头在面对高亮直射点光源时，呈现蓝色拉丝特征，橙色装饰环亦是同理。

老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头椭圆光斑

上为置景拍摄老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头椭圆光斑测试样片

在光学表现上，老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头组在焦外虚化上也有着特殊调教，相较普通镜头焦外光斑的近圆设计，老蛙1.5倍变形宽荧幕镜头优化了光斑，呈现“椭圆形状”。

以下是更多老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头样片，大家可以仔细看看这里画面表达，和普通数码镜头拍摄的影像有何区别。

在大逆光场景下，一些特殊角度，老蛙 27mm T2.8 1.5倍变形宽荧幕镜头会有好看彩虹光圈形状。

PConline影像评测室总结

整个拍摄周期体验下来，最让大家津津乐道的一定是，这两枚镜头的镜身尺寸控制和重量，经过实测，老蛙 27mm T2.8 1.5倍变形宽荧幕镜头单镜头使用状态（去除镜头盖和尾盖）仅312克，而稍长一点的老蛙50mm T2.4 1.5倍变形宽荧幕镜头单镜头使用状态（去除镜头盖和尾盖）也才394克，能非常轻松的搭载在绝大多数搭载额外跟焦设备的稳定器上，完全不会有任何压力。虽然在室内平面评测全开光圈时，这两枚镜头的锐度没有得到完全释放，但在实际视频制作中，观看视频画面呈现，老蛙 27mm T2.8和50mm T2.4 1.5倍变形宽荧幕镜头全开光圈锐度问题完全不需要考虑，画面对比度和人物皮肤、明暗过渡表达细腻。

综合评价，老蛙 27mm T2.8和50mm T2.4 1.5倍变形宽荧幕镜头作为长庚光学老蛙早期的变形宽荧幕镜头制作技术尝试，放在今天这个时间节点来看，完全没有落伍，依然表现优秀，如果你想尝试一些不同的影像制作思路，可以通过多种方式去改变不同视角，当然，你也可以尝试用老蛙NANOMORPH 1.5X ANAMORHIC变形宽荧幕电影镜头来换个镜头语言，去试一试吧！