【PConline 评测】超广角镜头是镜头群里的一个重要组成部分。因此单反相机有的镜头类别，无反相机也会跟进，目前无反相机2的品牌众多，推出超广角镜头的厂商自然也不少，今天要说的，就是比较热门的三支无反超广角镜头。当然，它们属于不同厂商不同卡口的产品，因此，对比的不只是镜头本身，也是三个系统之间的比较。
一、先评后测
今天作对比的三支超广角镜头分别是富士XF10-24mm F4 R OIS、索尼E 10-18mm F4 OSS和奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4.0-5.6，我们将使用最新款最顶配的机身与之搭配进行评测，所使用的机身为富士X-T1、索尼A6000以及奥林巴斯的E-M1。这三款机身分别是各自品牌最新款的旗舰机型，从画质、性能等各方面来看，都是最优秀的。当然由于画幅尺寸的不同，最终的画质表现还是会有些区别。
| 三款无反超广角镜头参数对比 | |||
| 参数 | 富士XF10-24mm F4 | 索尼E 10-18mm F4 | 奥林巴斯9-18mm F4.0-5.6 |
| 等效焦距 | 15-36mm | 15-27mm | 18-36mm |
| 镜头结构 | 10组14片（4片非球面4片超低色散镜片） | 8组10片 | 9组13片 |
| 最大光圈 |
F4 |
F4 | F4-F5.6 |
| 最近对焦距离 | 50cm（微距24cm） | 25cm | 25cm |
| 放大倍率 | 0.16x | 0.1x | 0.12x |
| 光圈叶片 | 7片 | 7片 | 7片 |
| 滤镜口径 | 72mm | 62mm | 52mm |
| 尺寸 | 78mmx87mm | 70mmx63.5mm | 79.5mmx73mm |
| 重量 | 410g | 225g | 275g |
超广角的魅力在于能够获得宏大气势的照片效果，尤其适合拍摄广阔的风景照，因此焦段是最重要的参数，三款镜头因属于不同画幅的机身系统，所以等效后的焦段也不太一样，富士XF10-24mm F4 R OIS镜头等效15-36mm；索尼E 10-18mm F4 OSS镜头等效15-27mm；奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4.0-5.6等效18-36mm。因此奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4.0-5.6镜头的广角端视角没有另外两款宽广。但长焦端会比较实用，不至于仍是超广角范围。下面为了描述方便，我们将三支镜头简称为富士10-24mm F4；索尼10-18mm F4和奥林巴斯9-18mm。
三款镜头中富士10-24mm F4镜头和索尼10-18mm F4镜头为恒定F4光圈，而奥林巴斯9-18mm镜头在长焦端的最大光圈为F5.6，虽然超广角镜头的光圈小一些问题不是很大，但是等效36mm的中焦段没有了较大光圈的支持显得有些可惜。
二、三款超广角镜头整体外观
三款超广角镜头组合
画幅决定体积，因此富士10-24mm F4镜头和索尼10-18mm F4镜头的体积要比奥林巴斯9-18mm镜头大得多，另外，富士19-24mm F4镜头又为内变焦设计，使得整体的体积比起索尼的10-18mm F4镜头还要大。便携性上来说，富士10-24mm F4镜头并没有多大的优势。
三款超广角镜头组合
奥林巴斯9-18mm镜头体积小巧不但是因为机身传感器画幅更小，而且还设计为关闭回缩锁止，在不用的时候可以回缩镜头，进一步减少体积。其体积几乎和套机镜头一样。在便携性上，奥林巴斯9-18mm镜头完胜对手。
三、三款超广角镜头局部细节介绍
三款超广角镜头的设计各异，富士10-24mm F4镜头采用内变焦，索尼10-18mm F4广角端伸出镜筒，长焦端缩回镜筒内，而奥林巴斯9-18mm采用了镜头回缩锁止设计，关闭状态下镜头体积很小，正常使用的时候整体长度要比索尼10-18mm F4镜头还要长一些。
三款超广角镜头前镜片
富士10-24mm F4镜头与索尼10-18mm F4镜头的前镜片采用的是大灯泡样式，镜片弧度较大，而奥林巴斯9-18mm镜头的前镜片与套机镜头无异，在设计上也和APS-C画幅的镜头有些不同，而不仅仅是成像圈较小。
三款超广角镜头后镜组
后组设计中，富士10-24mm F4镜头后组最大，意味着通光量也较大。奥林巴斯9-18mm镜头虽然售价低廉，但是整体做工良好，并且卡口采用的是金属材质，性价比方面很高。
三款超广角镜头组合滤镜口径
三款镜头所使用的滤镜口径刚好是富士10-24mm F4镜头的72mm、索尼10-18mm F4的62mm和奥林巴斯9-18mm的52mm，分别代表了使用不同规格尺寸的滤镜镜头。富士10-24mm F4的72mm滤镜规格已经达到了中高端单反相机镜头的规格，可见其体积之大。
从做工上来说，富士10-24mm F4镜头采用全金属材质，加上硕大的体积，整体来说，富士对这支超广角变焦镜头的投入还是蛮大的。质感上对得起它卖到6000多元的价格。而另外两支镜头则是使用塑料材质，并非说使用塑料有什么不好，只不过质感上和金属镜头还是有差距的。
富士XF 10-24mm F4 R OIS物理拨杆
富士10-24mm F4镜头是三支镜头中唯一一款带有光圈环的镜头，当然使用的是电子光圈环而非机械光圈环，当打至A当时，则是使用光圈自动的P档或是S档。另外OIS光学防抖的开关键也设置在镜头上，相比较另外两款产品，富士的10-24mm F4镜头感觉上还是比较机械的。
奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4.0-5.6
奥林巴斯9-18mm镜头采用了回缩锁止设计，使得镜头可以一手掌握，犹如套机镜头一般的大小，不但适合奥林巴斯E-M1这样的重型相机，也适合GM1这样的卡片型无反相机。
富士XF 10-24mm F4 R OIS
奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4.0-5.6
三支镜头不约而同地使用了变焦环在前，对焦环在后的设计，两支APS-C画幅的超广角镜头都采用密齿型转环，镜身也要大出卡口一大圈。富士10-24mm F4与索尼10-18mm F4镜头比很多大光圈定焦镜头还要大的体积，设计上与奥林巴斯9-18mm完全不一样。
四、三款超广角镜头锐度测试
以下锐度对比，使用三脚架，设置最低ISO，有镜头补偿功能的开启镜头补偿，分别截取中央以及较边缘位置的截图作对比。由于三款镜头的长焦端与广角端焦段各异，所以截取部分不取最边缘。
1、广角端锐度对比
| 富士XF 10-24mm F4 R OIS镜头广角端锐度测试 | ||
| 光圈 | 中心 | 边缘 |
| F4 | |
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| F5.6 | |
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| F8 | |
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| F11 | |
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| F16 | |
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| F22 | |
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富士10-24mm F4镜头表现出惊异的锐度表现，虽然可以看出边缘画质比重要要稍低，且最小光圈下的锐度有明显下降，但是即便如此，其广角端锐度表现还是三支镜头中最高的。
| 奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4-F5.6镜头广角端锐度测试 | ||
| 光圈 | 中心 | 边缘 |
| F4 | |
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| F5.6 | |
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| F8 | |
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| F11 | |
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| F16 | |
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| F22 | |
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奥林巴斯9-18mm作为三支镜头中最便宜的超广角镜头，另外在机身画幅上也没有优势，但表现出来的锐度依然非常好，只有在F22时，中央以及边缘的锐度才与其他光圈段有明显下降的迹象。
| 索尼E 10-18mm F4 OSS镜头广角端锐度测试 | ||
| 光圈 | 中心 | 边缘 |
| F4 | |
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| F5.6 | |
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| F8 | |
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| F11 | |
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| F16 | |
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| F22 | |
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索尼10-18mm F4镜头中央锐度很高，但是边缘表现则不上档次，相比较中央差距太远，只有在最佳光圈F8以及F11时，边缘锐度在有较好的表现。而光圈小于F16时，中央的锐度也有所下降。和画幅更小的奥林巴斯9-18mm相比较也没有优势。
2、长焦端锐度对比
| 富士XF 10-24mm F4 R OIS镜头长焦端锐度测试 | ||
| 光圈 | 中心 | 边缘 |
| F4 | |
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| F5.6 | |
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| F8 | |
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| F11 | |
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| F16 | |
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| F22 | |
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富士10-24mm F4镜头长焦端的表现与广角端类似，同样也是在最小光圈时画质下降，但也只是轻微下降，整体而言，富士10-24mm F4镜头的锐度表现符合富士一贯以来的水准。高锐度的优势得以保留。
| 奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4-F5.6镜头长焦端锐度测试 | ||
| 光圈 | 中心 | 边缘 |
| F5.6 | |
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| F8 | |
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| F11 | |
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| F16 | |
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| F22 | |
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奥林巴斯9-18mm镜头的长焦端在最小光圈下画质下降明显，但是在其他光圈值下的表现稳定在高锐度。
| 索尼E 10-18mm F4 OSS镜头长焦端锐度测试 | ||
| 光圈 | 中心 | 边缘 |
| F4 | |
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| F5.6 | |
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| F8 | |
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| F11 | |
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| F16 | |
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| F22 | |
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索尼10-18mm F4镜头的长焦端表现仍然没有对手理想，不过比起竞争对手，锐度上的不足也没有比广角端差得远，稍微有些提升了边缘成像锐度。边缘依然与中央部分有较大的差距。
五、三款超广角镜头背景虚化对比
超广角镜头对比背景虚化效果意义不是很大，不过在近拍的时候，要想获得背景虚化效果也是可以的。当然只要光圈稍微收小一些，就会获得很广的景深了。
1、广角端
| 富士XF 10-24mm F4 R OIS镜头广角端背景虚化对比 | |
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| F4 | F5.6 |
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| F8 | F11 |
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| F16 | F22 |
| 奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4-F5.6镜头广角端背景虚化对比 | |
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| F4 | F5.6 |
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| F8 | F11 |
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| F16 | F22 |
| 索尼E 10-18mm F4 OSS镜头广角端背景虚化对比 | |
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| F4 | F5.6 |
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| F8 | F11 |
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| F16 | F22 |
因为最近对焦距离不同的缘故，富士10-24mm F4镜头在这一项对比中显然没有优势，而另外两款产品都能以约25cm的最近对焦距离拍摄，近距离合焦下，背景的虚化效果更强烈。不过在超广角焦段，在光圈小于F5.6时，景深已经非常广。
2、长焦端背景虚化对比
| 富士XF 10-24mm F4 R OIS镜头长焦端背景虚化对比 | |
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| F4 | F5.6 |
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| F8 | F11 |
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| F16 | F22 |
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奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4-F5.6镜头长角端背景虚化对比 |
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| F5.6 | F8 |
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| F11 | F16 |
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| F22 | |
| 索尼E 10-18mm F4 OSS镜头长焦端背景虚化对比 | |
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| F4 | F5.6 |
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| F8 | F11 |
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| F16 | F22 |
富士10-24mm F4镜头虽然在广角端时最近对焦距离较远，但是在长焦端时，为24cm的最近对焦距离，因此放大倍数上来看也是富士10-24mm F4镜头稍大的，超广角镜头即使在长焦端，虚化的背景还是不能说是漂亮，奥林巴斯9-18mm镜头因为长焦端最大光圈只有F5.6的缘故，在这一项的比较当中显得更没优势了。
六、三款超广角镜头镜头畸变对比
| 三款超广角镜头镜头畸变对比（广角端） | |
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| 富士XF10-24mm F4 R OIS | 索尼E 10-18mm F4 OSS（关机内修正） |
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| 奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4.0-5.6 | |
在使用广角端拍摄的时候，三款镜头不约而同地出现了桶形畸变，当然也可以明显看出，富士10-24mm F4镜头的表现是最好的，其次是奥林巴斯的9-18mm，索尼10-18mm F4镜头因为没有开启机内修正功能，所以桶形畸变是比较明显的。
| 三款超广角镜头镜头畸变对比（长焦端） | |
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| 富士XF10-24mm F4 R OIS | 索尼E 10-18mm F4 OSS（关机内修正） |
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| 奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4.0-5.6 | |
长焦端的时候，三款镜头都有枕形畸变的情况出现，但都比较轻微，查看边缘才可以发现，表现最好的始终是富士10-24mm F4镜头。
| 索尼E10-18mm F4 OSS镜头畸变测试（开启机内修正） | |
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| 广角端 | 长焦端 |
索尼10-18mm F4镜头在关闭镜头修正时，畸变情况确实比较明显，但索尼微单™相机标配了镜头修正功能，因此在大部分情况下都可以通过软件手段修复一些不足，在开启镜头修正功能后。索尼10-18mm F4镜头几乎没有畸变。
七、三款超广角镜头暗角测试
因为富士并不具备机内修正功能，所以在测试边缘失光这项时，我们将另外两台相机的机内修正功能都关闭了。所拍摄的照片为原汁原味镜头表现。
| 富士XF 10-24mm F4 R OIS镜头广角端暗角测试 | |
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| F4 | F5.6 |
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| F8 | F11 |
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| F16 | F22 |
| 奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4-F5.6镜头广角端暗角测试（关闭机内修正） | |
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| F4 | F5.6 |
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| F8 | F11 |
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| F16 | F22 |
| 索尼E 10-18mm F4 OSS镜头广角端暗角测试（关机内修正） | |
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| F4 | F5.6 |
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| F8 | F11 |
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| F16 | F22 |
广角端下，三款镜头都有一定程度的暗角，而索尼10-18mm F4镜头因为没有开启镜头补偿功能，所以暗角会比较明显，且通过缩小光圈也未能改变。
| 索尼E 10-18mm F4 OSS镜头广角端暗角测试（开机内修正） | |
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| F4 | F5.6 |
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| F8 | F11 |
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| F16 | F22 |
开启机内修正后，暗角情况有改善，与其他两款产品的暗角效果较为接近，但在全光圈下都有明显的暗角效果。
2、长焦端暗角测试
| 富士XF 10-24mm F4 R OIS镜头长角端暗角测试 | |
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| F4 | F5.6 |
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| F8 | F11 |
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| F16 | F22 |
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奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4-F5.6镜头长角端暗角测试（关闭机内修正） |
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| F5.6 | F8 |
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| F11 | F16 |
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| F22 | |
| 索尼E 10-18mm F4 OSS镜头长焦端暗角测试（关闭机内修正） | |
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| F4 | F5.6 |
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| F8 | F11 |
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| F16 | F22 |
长焦端拍摄，索尼10-18mm F4镜头仍然表现为较大的暗角，而另外两款产品则只有在最大光圈时才有肉眼可见的暗角，收小光圈后，画面已察觉不出有暗角的产生。
| 索尼E 10-18mm F4 OSS镜头长焦端暗角测试（开机内修正） | |
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| F4 | F5.6 |
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| F8 | F11 |
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| F16 | F22 |
索尼开启机内修正功能后，暗角情况又明显的改善，但相比较另外两款镜头，仍然有较明显的暗角。
八、超广角镜头实拍样张对比
1、风景样张
| 三款超广角镜头实拍样张对比 | |
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| 富士XF10-24mm F4 R OIS | 奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4.0-5.6 |
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| 索尼E 10-18mm F4 OSS | |
| 三款超广角镜头实拍样张对比 | |
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| 富士XF10-24mm F4 R OIS | 奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4.0-5.6 |
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| 索尼E 10-18mm F4 OSS | |
| 三款超广角镜头实拍样张对比 | |
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| 富士XF10-24mm F4 R OIS | 奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4.0-5.6 |
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| 索尼E 10-18mm F4 OSS | |
| 三款超广角镜头实拍样张对比 | |
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| 富士XF10-24mm F4 R OIS | 奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4.0-5.6 |
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| 索尼E 10-18mm F4 OSS | |
不同画幅的镜头，除了照片的长宽比不同外，色调也有不同的地方，索尼机身内的各种辅助修正照片的功能在拍摄风景照时起到了很大的作用。使得索尼拍摄的照片在颜色、宽容度，镜头缺陷修正方面都要比对手好得多。而综合表现上，富士10-24mm F4镜头是最好的，由于没有机内修正，其高素质的成像表现则完全是依赖镜头的高素质。
2、微距样张
| 三款超广角镜头实拍样张对比 | |
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| 富士XF10-24mm F4 R OIS | 奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4.0-5.6 |
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| 索尼E 10-18mm F4 OSS | |
虽然索尼10-18mm F4镜头是放大倍率最小的一款，所以在拍摄微距的时候，也就难免要更吃亏了，即使是使用长焦端来拍摄，主体还是未能填满画面。另外号称只有0.12倍放大倍率的奥林巴斯9-18mm镜头却能拍出比富士10-24mm F4的0.16倍放大倍率更大的花朵。标称数据中显然也有不达标的现象。
| 三款超广角镜头实拍样张对比 | |
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| 富士XF10-24mm F4 R OIS | 截图 |
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| 奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4.0-5.6 | 截图 |
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| 索尼E 10-18mm F4 OSS | 截图 |
三款镜头都带有光学防抖，其中富士和索尼用的是镜头防抖，而奥林巴斯则是使用E-M1机身的五轴防抖功能。虽然大家都有光学防抖功能，但是上面这组使用1/30秒快门长焦端手持拍摄的照片中，合焦部位的清晰度完全不是一回事。明显奥林巴斯的机身防抖效果更佳，花蕊清晰度更高一些。另外两个组合拍摄的照片，多少有些抖动模糊的感觉。
九、PConline评测室总结
| 三款无反超广角镜头优缺点点评 | ||
| 型号 | 优点 | 缺点 |
| 富士XF10-24mm F4 R OIS | 1、做工扎实 2、锐度非常高 3、有光圈环 |
1、重 2、贵 |
| 索尼E 10-18mm F4 OSS | 1、体积相对较小 2、轻便 |
1、边缘画质一般 2、做工 |
| 奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4.0-5.6 | 1、带有镜头回缩锁止设计 2、性价比高，划算 3、锐度表现很好 |
1、做工不如对手 |
超广角镜头属于小众产品，对于大部分的用户来说，超广角的魅力不可挡，但是要掏钱购买一支不常用的镜头又不是很舍得。无反相机由于卡口不同的缘故，所以选择机身的同时也要看看镜头，反之选择镜头的时候也要看看机身是否符合要求。今天评测的三支镜头中，性价比最高的是奥林巴斯M.ZUIKO ED 9-18mm F4-5.6镜头，只是谈及较小的传感器，不少人又不乐意了。三支镜头各有特色，当然最贵的富士XF 10-24mm F4 R OIS也无愧于它的售价，无论是做工还是成像质量都达标。索尼E 10-18mm F4 OSS镜头表现中规中矩，加上不算便宜的售价，推荐程度一般，只不过当前无反相机的大哥是索尼，那么要想买一支索尼微单™相机的超广角镜头，还真没有别的可选了。
选镜头已经很难了，还要选系统，这显然让人纠结不已，当你需要购买它们的时候，最好先确认一下自己的预算。毕竟超广角镜头不常用，优先考虑的仍是常规镜头如何搭配，选好了机身再选镜头，也许会面临无头可选的境况，那么选择该系统下唯一的选择，也许是个不错的决定。
