和很多人一样，我从小喜欢看武侠片。现在回头想想，其实真正打动我的应该是他们身上的那种万丈的豪情，勇猛的气魄！
于是，一开始我就想像做那么一个角色：他不需要穿着奇怪笨重的盔甲，也不需要拥有标准欧美猛男的V型身材，更不需要有那些快要爆炸的肌肉；只需要衣着布衣，另外还要有一身的洒脱，看上去可能会让人感觉有点霸道、有点威慑力，更重要的，他要有一种临危不乱、处变不惊的神情，我想那才是真正的大丈夫。还有，能做到看破俗世、我自逍遥的境界，更是一种常人难以达到的精神高度。
就这样，有了想法之后，我开始尝试这个角色的制作。其实，原本是要做成动画的，还尝试做了分镜，K了点动画。但后来我发现，要使动画达到我想要的效果，对于我个人来说，工作量实在是太大了。在加上后来一直有些别的事情，所以搁置了很久。这个静帧还是最近才有点空，赶紧草草完成的。所以，现在想只要能感动自己就好了。
下面让我们先看看最终的效果图吧：
效果图
1、设定
我画给自己的原画是没有这么细致的，一直觉得记录下自己最初的想法就可以了。最原始的设定图是画在一张纸上的，后来搬家丢了，只有这个PS版的了。其实，当时的很多概念都有些模糊。在模型阶段，我反复修改了很多次。如果是做项目当然要严格按照原画来做，个人作品就比较随意一些了。
图1
在模型的制作阶段，我希望能给他一种重量感，肌肉尽量做到浑厚一些，而姿势就尽量处理到放松、洒脱一些。
当时，有朋友建议说：提酒坛的手有点太放松了。首先，感谢这些朋友的意见；其次，我说一下自己的想法，对于他来说，我想表现出一坛酒而已，他用一个小手指一钩足矣。个人作品嘛，难免有些“莫名其妙”的个人观点。
图2
布线，其实没有固定的方式，根据不同的角色需要而定就行了。为了绑定和肌肉系统（原计划使用肌肉系统）的方便，我尽量让关节和变形明显的部位的线比较规矩一些，主要是为了刷权重时方便一点。另外，还可以满足我想要的那种肌肉效果，是很浑厚的那种感觉，这也正适合比较规矩的布线。
人物的脸我其实是改了很多遍的，中间也听了不少朋友的建议。但是，最后我还是选择了我的最初的版本，这才是我想要的样子。改成别的样子，就和我最初脑子里的效果相差太大了。
由于褪上有裤子做遮掩，所以腿只需要一个大概的轮廓就行了，画太多的线实在是有点浪费了，也会给绑定和布料解算造成很多不便。鞋子的模型，为了绑定方便，我直接和身体的模型做在一起了。
图3
衣服我选用了MAYA2008的布料结算系统来制作：我先做一个展开的衣服，然后再把他转化成布料，加了一个风吹一下。下图是结算前后的效果对比：
图4
关于石头的模型，因为离镜头太近，所以我专门花了一个晚上来做石头的模型和贴图。
图5
草的制作，我使用了MAYA中的paint effects，这里好东西不少，操作也很简单，渲染和动画效果也不错，而且如果你还可以根据自己的要求对它做一些修改。
图6
因为我选用的是MR渲染，所以我把他转化成了多边形，转换后就可以弄动画，材质也在，渲染速度也不错。
图7
完成之后效果如下：
图8
2、绑定：
这个角色的绑定很早就开始做了，还调了点动画（因为我不是做动画的，所以我就用相机拍下自己的动作来做参考）。后来出了点事，就把这个角色先放下了。
绑定方面我使用的是MAYA的绑顶插件进行绑定的（我用的插件是做绑定的同事改良过的），然后再加上自己需要的一些功能。比如我用HAIR系统给耳垂添加了动力学，让他可以甩动。如果你有心学习绑定，建议可以自己做一套，看看国外的电影，那些效果都是他们根据自己的需求来做的。
图9
后面就是画权重了。权重是个细活，好的布线会让你在刷权重的时候省些力气，但想要得到好的效果，"仔细"一点还是首要的。
用ZB雕点皮肤的皱纹血管甚至是毛孔。进ZB对我来说比较大的帮助是用他输出灰色的置换图，这图可以作为我处理颜色图和凹凸贴图以及高光贴图的基础。
关于ZB的相关教程有很多，我就不多说了。 ZB和MUDBOX这样的雕刻软件操作比较简单，上手也快，主要靠造型能力了。
图10
3、身体贴图
身体的贴图我想大家都经常做，我是先从国外的网站上找到了一些高精度的人体照片。然后，用PS取出觉得需要的部分，根据自己的UV进行拼接处理的，再画些细节就可以了。这里注意人体各各部份的皮肤质感和纹理走向是有所不同的。下图是我处理的身体贴图：
图11
普通材质其实很简单，只要有固有色、凹凸或者法线、高光贴图就行，在调一些基本的参数，就能基本表现出不错的质感了。这里，以武器为例：
图12
再利用现有的固有色贴图和ZB输出的原始灰度图，接下来的凹凸贴图和高光贴凸就很容易做出来了。
所以对于大部分的普通材质而言，只要你能做出合格的贴图，再把它贴到相应的通道上，.就可以做出很好的质感了。当然在你了解了更多知识后，你就可以做出更加丰富的效果了。
下图是我的材质球参数和节点树，非常简单，你也可以运用MAYA灵活的节点来丰富它的变化。只要你能想到，你可以使用它模拟出很多的效果。另外，如果你对软件了解不多的话，也可以做出不错的材质，因为普通的材质，只要你控制好它的基本特性就可以了。
做材质的时候可以先用MAYA的IPR渲染来测试，它可以时时显示速度，很快，基本确定后再开高品质渲染或者用MR渲染。
刚学的朋友也许看到节点有点晕，我原来也是。其实基本的操作是不需要你手动去对应节点间的连接方式的，你要做的就是把你的图用鼠标放到相应的通道上。如下图：
图13
看了上面的面板是不是觉得非常简单？需要你做的就是把图放到相应的通道上，调一下高光的那前两个数值，具体的参数设置，没有参考价值，因为灯光不同，数值会做相应的调节。
酒坛的材质我使用了默认的层材质，把两个材质球叠加在一起。一层有较强高光的和反射的BINN材质，做一个崭新的酒坛；一层是酒坛上的灰尘，我使用了lamber材质，再加一个透明通贴图就行了。
图14
图15
4、皮肤制作
皮肤的材质我选用的是MR中的3S材质，其中使用了一个MR的小插件--mix20layer，原理就是用MAYA自带的BLINN材质的高光和3S材质叠加（3S材质不开高光）。这样做的好处是BIINN材质的高光很容易控制，下图为皮肤材质节点树。用BINN材质的高光和不开高光的3S材质叠加，3S材质的参数不算多，所有的通道均可以贴图片来控制。我这里就贴了三张图，要想得到更丰富的效果可以用更多的图（3S是现在很流行的一种做皮肤的方法，建议要有控制的使用，避免与3S材质一样"流行"的"塑料效果"或"充气娃娃"效果）。可以多参考摄影作品或电影。
我制作3S的时候遇到了这样一个问题：看了国外的视频教程里没有这样的问题（也许教程是8.0，我用的是2008）。在论坛发了问题，但没有找到解决的方法.。
不管怎么样最后问题解决了，我现在把方法发出来，给遇到类似问题的朋友，如果你没有这个问题，可以绕过。
错误如下：（为了速度我用球体来代替）
在直接用mix20layer的时候，我的两个材质叠加后得到了错误的结果，3S效果没有了，就象两个普通的材质叠加。如图：
图16
后来发现了问题所在，修改一下节点连接就可以了。
操作方法很简单，直接用鼠标中键把misss_fast_lmap节点拖到mix20layer1SG节点上，放开鼠标在弹出的菜单里选default即可。
图17
渲染后得到了正确的结果。如下图：
图18
还有一个问题：
2008的3S材质虽然不需要你自己手动连接节点了，但其中有个BUG使你无法连接凹凸。这个问题我在火星的论坛找到了解决方法。在此对作者表示感谢。
解决方法是：
打开
C:\ProgramFiles\Autodesk\Maya2008\scripts\AETemplates\AEmisss_fast_skin_mayaTemplate.mel
找到editorTemplate -callCustom "AEmisssSimpleMayaBumpNew" "AEmisssSimpleMayaBumpReplace" "normalCamera";
改成editorTemplate -callCustom "AEmisssSkinMayaBumpNew" "AEmisssSkinMayaBumpReplace" "normalCamera";
现在你只需要用鼠标中键把MAYA默认的BUMP2D节点放到下图的红框处，再松开鼠标就连接完成了。调节凹凸大小与默认渲染器一样。
图19
下图是我做皮肤测试时留下的：
图20
材质主要就是固有色贴图、高光贴图、凹凸或是法线贴图。这几种图，下图是我所使用到的贴图：
图21
在做衣服材质的时候，我一直不满意它的质感，尽管可以用节点做出模拟表面毛融融的效果，但放近了看效果始终不满意。后来我使用了fur来模拟，表面的毛的效果在PS里把它们叠加在一起。注意的是，做FUR的时候别忘了把衣服的贴图也同样的给FUR了，这样FUR的颜色就可以和衣服对应比较合理。FUR我就不多讲了，推荐大家去火星的MAYA论坛看“剑工场”写的FUR教程，教程说的非常详细，建议大家收藏。下面是分层渲染的FUR效果和通道：
图22
5、毛发
因为胡子需要编辫子的样式，而HAIR可以很容易的实现辫子的效果，所以我选用了MAYA中的hair来做。用MR不分层渲染HAIR，速度肯定是比默认渲染慢，但我觉得静帧还是可以接受的。由于比较远，所以可以适当的减少数量、减少段数、并加粗一些，以减少渲染时间，如果是特写我们可以做的更仔细些。如果做动画，我想我会用默认渲染器来渲染毛发，在后期里合成（胸毛，我本来想用FUR来做的，但后来考虑到和胡子眉毛的效果统一问题，干脆都用HAIR。 如果是做动画我会选择FUR或者SHAVE，并用MAYA默认渲染把他们渲出来，再合成）。下面是毛发测试渲染效果：
图23
这还有个更早的测试图（没时间重新渲了，都是翻些原来测试留下的图来，大家明白意思就行了）。
图24
好，下面我们来看看渲染：
在打灯之前，我们就应该清楚我们要的是什么效果，然后再去打灯。还有就是注意你想要表现什么，一个画面要有主体、层次，不要让一些细节破坏了整体画面的感觉和你想要表现的东西。
打灯就看个人喜好来做效果了，没有明确的规定必须怎么打。
我用的是MR，由于以前没有用过HDIR，所以这次的整体的大环境照明，是使用一张HDIR图贴在环境球上来模拟的，没有开GI。然后用几个灯来勾勒轮廓，交代一下主次关系，效果如下：（HDIR的使用很简单，用MR的环境球贴上去，开FG即可。如果是动画，我也许会使用MAYA的阵列灯来模拟全局光。）
图25
最后我在PS里降低了饱和度，加强了对比度，加了烟雾的效果。烟雾是从网上找到图片，从中提取出自己需要的部分。再修改一下就完成了（你也可以自己做烟雾的效果）。
灯光雾是用默认渲染器渲染的，其实也可以不要，我只是叠加了很淡的效果，稍微处理了一下虚实关系。
最终的渲染是把胡子、眉毛、胸毛一起渲染的，身体没有做光滑处理，直接进行的渲染。 由于是静帧，好象看不太出来，我也试过光滑后渲染，好象对时间的影响不太大。大家可以试一试。
最终的画面处理成竖式、长型，是因为我想要中国传统卷轴的感觉。但发现画面上的字体实在是败笔，很死板，等有时间了自己写点。虽然已很多年没有动过毛笔了。
下图是PS文件的图层示意图：
图26
图27
到这里基本结束了。应该说，这次的尝试对我来说，非常有乐趣，最激动的时候是作品刚完成的那一刻，非常有成就感。但后来冷静下来，其实觉得还有很多细节可以做，但整体效果到了，也就不愿在追究了。
技术是有限的而艺术和创意是无限的，我们需要的不只是国外的最新技术，让我们大家一起加油吧！
图28
