作者是一个十足的音乐迷，尤为喜欢Fatjon的音乐，一直想象着他演奏的场面，专注而充满神秘感。创作音乐的过程是很美好的，这是作者想通过这幅作品传递的信息。在作品中，作者特意刻画了手的细节和动式并找了很多的素材，研究哪些动式专业而自然；对于表情的刻画显得比较严肃，想让作品主人公看上去是在思考；背景则选择用雾效，整个画面充满神秘感，蓝光和红光的柔和也增强了这种气氛。
使用软件：Maya8.5、Unfold3D 、ZBrush3
效果图
构思
我的作品大部分来自生活中自己的点滴感悟。我喜欢Fatjon的音乐，所以我想象出他演奏的场面，专注而充满神秘感，创作音乐的过程是很美好的，这是我想达到的效果。我特意刻画了手的细节和动式并找了很多的素材，研究哪些动式专业而自然。表情刻画得比较严肃，我想让他看上去是在思考，背景我选择用雾效，想让整个画面充满神秘感。蓝光和红光的柔和也增强了这种气氛。
模型
对于模型我没有太多技巧性的东西，我首先做的是头部，我并没有拿fatjon的真人做参考，因为他的照片太少，多半是想象的，偶尔看看自己的结构做参考，所以他看上去有些像亚洲人。我刷高模的习惯是从低级别按步骤刷到高级别，满足每一级别的面数来处理结构，因为模型的面数越高形体和结构越难控制，避免给下一级别带来麻烦。
图1
头部处理好后，把它降为3级导入Maya里，搭建身体。可以根据头的比例塑造身体的外形，这里我强调一下布线，尽量让它看起来平均，成网格状，尽量都是4边面，当导入ZB刷高模时，可以平均细分，减少刷不平的死点。
图2
身体的低模做好后将它导入ZB里，细分刷细节，跟刷头一样，我选择先刷大的体积，一个级别一个级别向上刷。刷到最后一个级别时，可以处理线缝类的细节了。
图3
我很喜欢牛仔裤的质感和细节，所以花了很长时间去刻画它。为了让它看上去更坚挺和牛仔裤上成小块状的体积感，这里我用了Smooth笔刷来处理块状的切面。
图4
Fatjon的高模结束后我开始做打碟机，（打碟机的过程我就不讲了)然后将打碟机导入ZB里，来摆Fatjon的pose。Fatjon的基本Pose满足了这个要求，我用了ZB的Rotate来摆动，头，手臂，手指，躯干。当然调好后相应的用笔刷处理一些变形。
图5
灯光
高模做好后，我打算先在Maya里做构图和灯光，之后做材质渲染，我把所有模型在ZB里降到3级导入Maya,直接来做渲染模型。调试了很多的摄影机角度后，我决定舍弃我喜爱的裤子要半身，这样的构图更能体现画面的主题性。灯光我决定用逆光来表现，用小面积的高光，来体现角色的轮廓，这样看起来会很COOL。
整个场景一共用了7盏灯，1、2、3、4为暖光源，5、6为冷光源，7是混合器的指示灯。
1的Intensity最强，颜色最暖，到4依次递减。
1到3盏灯的作用是主光源。
4的作用是为了提亮脸部，因为逆光使脸部变的很暗看不到细节。
5、6的强度要小于主光源。
图6
图7
材质
我开始分模型的UV，由于我的模型面数比较高，我选择用Unfold3D来分UV，它可以支持高面数模型分UV,而且比较方便，也比较快。我先在Maya里Cut接缝，然后将Cut好接缝的模型导出OBJ。打开Unfold3D，先导入模型，然后选择Load uv 再导入Cut好接缝的模型。最后点击Automatic unfolding（自动伸展），UV已经展开如果模型表面有橙色说明那个部位有拉伸，可以点击surface adjustment平均拉伸。
图8
整个UV分好后，开始做贴图，我先做Normal map,我打算用ZBrush来处理，这样会快很多。由于我的高模没有分好的UV信息，我将要把高模的细节烘培到有UV的低模上，这里我分享一下另一种ZB烘培Normal Map的方法。我打开头部高模，然后再导入分好UV的头部低模，把他们放到同一个subtool里，将高模降为1级。然后将贴图大小改为2048×2048。
图9
选择以降为一级的高模，点击ZMapper，点击open configuration选择Maya_TangentSpaceNode_BestQuality。
图10
然后选择projection点击capture current mesh 这时它会出现烘培范围，Raycasting Max Scan Distance可以调节烘培范围的大小。
图11
然后点Esc退出ZMapper，选择subtool里的分好UV的低模，再点击ZMapper回到projection选择Create projected NormalMap。
图12
这时 Normal Map已经烘培好了，将贴图导出。
图13
OK，接下来我用ZBrush的ZAPPLink（在此之前要安装 ZAPPLink插件）来绘制color map，我将分好UV的模型导入ZB里，再将Normal Map贴给模型。
图14
然后点击键盘G，选择color点击PICKUP NOW.这时可以给模型绘制贴图了。
图15
点击Document选择 ZAPPLink，点击OK它会进入Photoshop来绘制贴图。
图16
我找了一张精度高的照片，并和这张图做相应的匹配。做好后将这两层合并，然后（ctrl+s)储存。
图17
回到ZBrush点击Re-enter ZBrush点击Accept Layer Edits再点击PICKUP NOW，OK贴图绘制完了。这样的过程要ZBrush和Photoshop反复的配合制作来完成最终效果。
图18
图19
接下来我绘制了Bump Map，Specular Map。
图20
贴图做好后我开始设置3S材质球，以下是3S的参数设置，具体的制作过程我不一一举例了，网上有很多详细的教程。
图21
材质设好后开始渲染，我用的是Maya mental ray渲染器。没有做特殊的渲染参数，只是调高了渲染质量。所有层都是直接渲出来的，我觉得效果还算理想，所以没做分层处理。
图22
角色做好后，开始制作雾效，我导出Fat jon场景里的摄影机，并把它导入一个新的场景，建立粒子，并创建两盏灯，1为暖光，2为冷光，开始渲染。
图23
图24
图25
后期
后期我是用Photoshop处理的，把两张图放到图层里，我稍微的调节了背景的颜色，并加了亮度，让后面的光更强烈一点，背景的周围比较黑，我叠加了淡淡的雾，让雾充满整个背景产生连续性，我又适当的擦去Fatjon的边缘，将它融入背景里。
OK，这就是整个作品的制作过程，希望大家喜欢。
