首选镜头为什么是28-75这个焦段，咖啡实拍话你知！

不知道大家拥有的第一台相机是什么时候？会是拥有独立快门键的Nokia N95，还是改变手机摄影的iPhone4S，还是风靡数十年的CCD相机，还是以专业著称的“可替换镜头微单数码相机”。它们的成像质量各不相同，但都能很好地保留每个阶段里那些美好的记忆碎片。它们都有着相似之处，就是可以“放大放小”的变焦拍摄。而焦距便是本期的重点内容！

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z8 光圈F2.8 快门1/200s ISO250 焦距28mm

焦距，它指从透镜中心到光聚集之焦点的距离，亦是指照相机中，从镜片光学中心到底片、CCD或CMOS等成像平面的距离。换个不严谨的“片面说法”，可以浅显地理解为光学成像中用以判定“截取空间大小/远近”的描述名词，当焦距越长时，“成像就越扁”，“视场角”就会越窄。

在通常情况下，在保持拍摄者和被摄物不变的距离时，唤醒手机中的“相机“应用，会直接调用一枚等效135全画幅约24mm焦距的主摄镜头（不同手机主摄等效焦距不同，但都在23~28mm区间附近），它的焦距特点是恰当适中，即不会直白地给你呈现24mm焦距的广角特点，也不会给你35mm焦距的“轻距离感”。当你需要过滤一些繁杂的背景信息时，可以调整至2倍模式，用等效135全画幅约50mm焦距拍摄接近（但不是）单眼观看视角，而调用3倍摄像模式和5倍摄像模式，都可以进一步减少“繁杂的背景信息”，让你将“被摄物”拍的画面占比更大！那是否可以理解为“大/长焦距可以放大被摄物呢？”

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8 快门1/200s ISO800 焦距28mm

不是的，这里的“放大”其实是相对而言的。因为，被摄物离拍摄者存在空间上的位置距离差，而大/长焦距的镜头成像，是基于感光元件进行的“视角放大”，将远方的空间以镜头视场角配合成像画幅“放大”，并不是放大了原有的被摄物体；而是在“窄视角”的空间成像关系下，在实际成像画幅中占据了更多画面内容，并没有放大原有被摄物。

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8 快门1/200s ISO1250 焦距75mm

当然，和焦距伴生的还有大家喜闻乐见的“透视问题”，或许是“能非常直观的从广角镜头的视野中看到影像发生了形变”，会有拉伸感的视觉差，从而直接理解为“广角镜头会伴生大透视”。所以真的如此嘛？出现变形、形变与“透视”并无直接关联，“透视“只和空间距离、视觉消失点(即拍摄角度)存在必然联系。当我们使用广角镜头进行拍摄时，是以相机的CMOS成像面积为视觉消失点，向外截取影像，这个时候，离相机越近，实际成像面积就会比原物体远离相机端更加大，从而出现变形，并使“被摄物呈现相对透视状态”。

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z8 光圈F4 快门1/400s ISO1000 焦距28mm

枯燥的理论文字一定没有实际拍摄更加直观，我们准备了一组人像实拍来一探究竟。使用的相机搭配组合是尼康Z6Ⅲ和尼康Z8来搭配“中端大三元”镜头尼克尔Z 28-75mm f/2.8 。这套组合既照顾了高像素高画质的高规格图片输出，同时也是大多数摄影玩家日常中会使用的设备，具备一定程度的现实参考意义。

尼康Z8是我们的老朋友了，它搭载了一块4571万有效像素全画幅堆栈式CMOS传感器，可以拍摄8K N-RAW超强视频，可以最高以120幅每秒的连拍速度实现“千张连拍”，此前我们也使用它进行了多种不同题材内容，能非常舒适的完成所有拍摄需求。尼康Z6Ⅲ搭载了一块约2450万有效像素全画幅部分堆栈式CMOS传感器，可以拍摄6K N-RAW 超高清视频，同样也可以120幅每秒的连拍速度实现“千张连拍”，虽然整体性能相较高端旗舰尼康Z8稍逊一筹，但在同级别产品，尼康Z6Ⅲ已经实现了超越体验，且Z6Ⅲ在“机身防抖”、“电子目镜监看”等实际拍摄体验对上位的尼康Z8和Z9实现了阶级超越。

尼克尔Z 28-75mm f/2.8 镜头虽然不隶属S-line高端专业线产品，但在光学素质方面并没有缩减，尼康为其配备了12组15片光学玻璃镜组，其中包括一枚加强型低色散ED镜片，一枚低色散ED镜片，三枚非球面镜片，非球面镜片可以有效减少广角端存在的畸变、球差等“像差”，而低色散ED镜片则可以有效降低“色相差”，进一步提升“画质表现”。此外f/2.8的最大光圈可以提供不错的背景虚化能力，并进一步增强画面主体的视觉中心专注度，当然也完全可以调用其他光圈来渲染不同的影像表达情境。

烈日炎炎，如果不想仅半响功夫就让肤色深沉几个色号，选择午后与朋友相约室内一定是最好的选择。室内场景该如何选择合适的焦段拍摄不同形式的组图就一定成为了必修课。早先为大家讲解了“焦距”和“透视”的“解读原理/解读定义“，现在到了实践的时刻。28mm作为尼克尔Z 28-75mm f/2.8最广的焦距，它自然而然承担起“交代环境”的职责，在刻画模特的同时，周遭环境也能很好的表现，当然，从实际的视角范围来看，在一般情况下，人眼可以在约124°的视野范围中，清晰感知立体感，而28mm约能提供约75°的视场角，相较与传统研究中，人类双眼专注视角，聚焦成像的60°而言，可以提供恰到好处的视野表达。

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z8 光圈F4 快门1/400s ISO1000 焦距28mm

在室内也可以尼克尔Z 28-75mm f/2.8 的28mm焦距来拍摄，但需要注意画面边缘受光学设计局限所带来的畸变、成像异常。且在近距离、有大角度差使用“偏广角”的镜头时，会让被摄对象出现一定情况的“成像形变”，也就是大家喜闻乐见的“广角透视”，而这也是近月异常火爆的 “闪光灯广角张力人像”重点表现内核，如果不能很好的控制“广角透视”，很容易出现“崩脸”的情况，相信大家都不想被她/他海扁一顿吧。

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F4 快门1/160s ISO1250 焦距28mm

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8 快门1/320s ISO3200 焦距28mm

而到了35mm，这个被众多摄影大师冠以“经典街拍视角/人文之眼”的重要焦距，在收缩“视角”的同时，依然具备一定程度的“焦距透视/形变”，又与被摄物有着良好的“观察距离”，而这个焦距也非常适合隔着桌子拍照，既不会收纳过多“环境内容”，同时也可以获得“专注视角”。

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8 快门1/200s ISO1250 焦距37mm

在室内拍摄时，也可以选择性的寻找一些“特殊视角”，来拍摄“格致、小众的影像”，比如，老生常谈的“镜面反射”、“前后景遮挡”等等，35mm左右的焦距视野特点真的非常契合小空间下的室内拍摄。

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8 快门1/100s ISO2500 焦距38mm

当焦距上升至40mm以上，从视场角的数值来看，“焦距透视/形变”也逐渐消失，而变焦镜头的优势在于，“新手摄影师可以在最短的时间，不内耗地完成构图选景，享受变焦镜头的便利”。使用50mm焦段拍摄时，容易陷入“平淡”的误区，因为非常接近人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角，从50mm镜头中观察的感觉与我们平时所见的景物基本相同，对于“新手摄影师”而言，在这焦距视角下，可以轻松拍摄我们直接看到的“影像内容”，轻松还原“现场影像”。但，这也丧失了焦距对视场角影响，并进一步衍生出“无新意镜头语言”的拍摄观念。

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z8 光圈F4快门1/400s ISO1000 焦距48mm

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z8 光圈F4快门1/400s ISO1000 焦距48mm

拍摄打卡照，一定不能错过的是，每个店面门头都会精心设计的柜面吧台，通常这里，都会有着较休息区更多的环境灯光，可以和“主理人”沟通后，利用灯光直射角度，来为模特进行一定程度的面部补光，并带入精美的画面背景元素。

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8 快门1/200s ISO6400 焦距51mm

来到“长焦望远/特写”焦段75mm左右时，视场角进一步收缩，来到 31°左右，也就是大众熟知的“望远镜头”。相较于短焦段28mm（焦距视角75°）来说，可以不需要通过前后移动，即获得相对特写的“近摄图片”。相反，在空间有限、狭窄的室内环境，如果想要获得更多环境内容，并让室内空间“视错觉”放大，则可以使用短焦广角镜头来“放大空间”。

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z8 光圈F2.8快门1/200s ISO800 焦距75mm

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z8 光圈F5快门1/200s ISO640 焦距75mm

午后的阳光过于热忱，可以给拍摄模特准备同色系的配饰，比如帽子、珍珠耳环、浅色系手捧花来装点画面细节，当然，最主要的用途还是给模特准备互动的小道具，能适当缓解手足无措的“美姿素人”。这里我们选择居中构图，并采用小反光板来增加“暗面”亮度信息。使用尼康Z8和尼克尔Z 28-75mm f/2.8来拍摄大日光下的人物肖像，可以轻松获得优秀的前期素材，只需轻微调整明暗关系，即可轻松出片。当然，如果想省去部分后期操作，也可以调用尼康Z6Ⅲ和Z8内置的“皮肤柔和功能”和“调整人物选项”来快速出片。

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8快门1/160s ISO1000 焦距50mm

当然，焦距所包含的视场角“位置关系”，同样可以通过摄影师的“步行放大”，并通过“最近对焦距离”来获得一定程度的“最大复制比率”。也就是相对被摄物的原始大小，通过镜头后的实际成像所呈现的比值。尼克尔Z 28-75mm f/2.8的最近对焦距离仅19cm，最大复制比率为0.34倍。你可以大胆靠近拍摄对象，同时保持准确对焦。虽然成为“MagnumPhotos（马格南图片社）摄影师的第一步是靠的足够近”，但也要满足拍摄内核的需要。尼克尔Z 28-75mm f/2.8在50mm焦段时最近对焦距离仅0.3米，也可以直接摄制一定程度的“特写影像”，配合标准F2.8大光圈，让眼眸变得深邃迷人。

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8快门1/640s ISO3200 焦距75mm

同理，75mm的长焦特写焦段也可以通过摄影师能动的前后位移，来获得“带环境的人像内容”，但相对短焦广角镜头的“背景画面”渲染来说，75mm更具空间压缩感，环境内容更集中且较少。

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8快门1/200s ISO3200 焦距35mm

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8快门1/100s ISO2500 焦距52mm

如果想要通过摄制“空间环境中的人物情绪”来拍摄“氛围感样片”，50mm的焦段同样也可以适用，大家可以反复观看上文中的样片，来感受在不同焦距为“画面成像”带来的视角特点。

结合上文的相关内容，总的来看，如果目前你的手中只有一只定焦镜头，也不要“因噎废食”，可以通过适当的改变与“被摄物”的距离、角度来实现全新的“主题影像内容”，并可以长时锻炼“优秀的观察视角”。当然，如果依然不能习惯固定视角的摄制局限，选择一只优秀的大光圈变焦镜头，一定能迅速解决你的困扰，纵享拍摄。

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8快门1/100s ISO125 焦距75mm

尼克尔Z 28-75mm f/2.8镜头焦距覆盖28mm、35mm、50mm、75mm四个日常焦段，可以满足日常生活中绝大数拍摄内容，而标准的F2.8大光圈可以在光线偏弱的时候，提供更多进光量，来降低ISO感光增益数值，获得更优秀的画质表现，同时还能得到“简单的好看”，其次，仅565克轻量化的外变焦镜身设计，约75mm（最大直径）x120.5mm（最大长度），搭配多数机身，都不会带来拍摄负担，轻松收纳。整的来说，如果你正准备购入人生中的第一台“专注影像设备”，并准备为它添置一枚镜头，尼克尔Z 28-75mm f/2.8镜头一定能轻松陪你渡过“影像风格探索期”，为后续的“专注视角”提供前行基础。

以下是更多相关样片：

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z8 光圈F2.8 快门1/200s ISO250 焦距28mm

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z8 光圈F4 快门1/400s ISO1000 焦距28mm

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8 快门1/160s ISO1000 焦距28mm

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8 快门1/160s ISO3200 焦距75mm

上方这张图使用尼克尔Z 28-75mm f/2.8镜头的75mm焦段拍摄，而下方则使用28mm焦段拍摄，两张图的人物占比接近，但画面中的前后景压缩程度不同。

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z8 光圈F2.8 快门1/200s ISO100 焦距28mm

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8 快门1/200s ISO6400 焦距35mm

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8快门1/100s ISO2500 焦距71mm

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8快门1/100s ISO2500 焦距71mm

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z8 光圈F2.8 快门1/200s ISO400 焦距66mm

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8 快门1/160s ISO1000 焦距75mm

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康 Z8 光圈F5.6 快门1/200s ISO400 焦距28mm

镜头：尼克尔Z 28-75mm f/2.8

尼康Z6Ⅲ 光圈F2.8 快门1/200s ISO400 焦距75mm