前言：
单反移轴镜头属于一类特殊镜头，其独特的机械结构，使得移轴镜头具有倾角和偏移功能，可以拍出一般镜头所不具有的独特画面效果。本文将从六种特别的拍摄效果，展现移轴镜头的无穷魅力。
一、移轴镜头实拍技巧1：拍摄如同微缩模型般的风景
相机：EOS 5D Mark II／镜头：TS-E 45mm f/2.8
光圈优先（F2.8，1/1600秒）／ISO 100／白平衡：自动／曝光补偿：+2/3EV
虽然拍摄的是远景，但由于合焦部分只是集中在一点（一面）上，因此看起来就像拍摄的是微缩模型一样，有一种不可思议的感觉。使用了移轴镜头的倾角功能，让合焦面倾斜进行拍摄，这张照片的关键点是利用了人眼的错觉。
相机：EOS 5D Mark II／镜头：EF 24-70mm f/2.8L USM
光圈优先（F2.8，1/2000秒）／ISO 100／白平衡：自动／曝光补偿：+1/3EV
如果是使用一般的镜头拍摄例图中的场景，就算是使用最大光圈，如果拍摄距离较远，整个画面都会基本处于合焦范围内，产生类似泛焦的效果。例图是在大楼的35层拍摄的，和移轴镜头拍出的照片相比，能看出明显的区别。
拍摄要领：
要领1：呈现出模型感的强烈虚化
要领2：关键是要使用最大光圈进行拍摄
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| 将相机安装在三脚架上 | 启动实时显示拍摄 |
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| 使用倾角功能让合焦面倾斜 | 使用10倍放大显示进行对焦，之后释放快门 |
1、将相机安装在三脚架上
为了切实控制合焦位置，必须将相机牢牢固定在三脚架上。还有构图也是很重要的要素，最好使用能够很方便地调整相机角度的三维云台。
2、启动实时显示拍摄
因为必须进行精确合焦，所以在这里使用实时显示拍摄功能进行拍摄准备。比起光学取景器来，实时显示拍摄易于对画面细节进行观察，在移轴摄影时使用该功能非常有效。
3、使用倾角功能让合焦面倾斜
使用移轴镜头的倾角功能让镜头朝向天空的方向大幅度倾斜，只让画面的一小部分合焦。因为是往被摄体相反的角度进行倾角，所以这种手法叫做“反向移轴”。
4、使用10倍放大显示进行对焦，之后释放快门
为了更正确地进行对焦，将画面放大10倍。让合焦位置处于整幅画面视觉上最想突出的部分。如果是合焦于人和汽车等上的话，易于体现出类似于微缩模型一样的气氛，合焦位置确定之后释放快门。
用镜头制造出眼睛的错觉
拍摄具有独特气氛的照片
这张照片中的风景看起来就像是微缩模型一样，很不可思议。这样的照片现在正在悄然兴起。之所以看起来像模型是因为它的虚化效果。就像是微距拍摄一样，合焦部分和大幅虚化的部分存在于一张照片上，它很好地利用了这样的错觉。一般镜头在较长的摄影距离上无法拍摄出这样的效果，但是使用移轴镜头能够自由控制合焦面的方向，所以能够得到这样的特殊视觉效果。拍摄这些照片应该尽可能在高处。可以在瞭望台或者高层大楼上透过窗户俯瞰拍摄。理论上使用任何焦距的移轴镜头都可以拍摄，但是考虑到虚化的程度以及拍摄范围，如使用35mm全画幅相机，则TS-E 45mm f/2.8 较为方便。
小提示：认真调整构图和倾斜 更加强调“不安定感”
在将风景拍摄出微缩模型效果时，必须仔细调整构图，画面必须严格保持水平和垂直。从菜单中选择实时显示功能设置，从“网格线显示”中选择符合构图情况的一种。在进行倾角操作之前，可以利用大楼的轮廓线或者水平线等，严格让画面保持水平和垂直。使用倾角功能调节合焦面是拍摄成功的关键。合焦位置的前后发生大幅虚化会带来“不安定感”，这就是这种手法的特征。为了让这样的效果更加明显，比起一般拍摄更要注意不要让画面倾斜。
二、移轴镜头实拍技巧2：拍摄出长腿美人
相机： EOS 5D Mark II／镜头：TS-E 24mm f/3.5L II
光圈优先（F8，1/320秒）／ISO 200／白平衡：自动／曝光补偿：+1/3EV
腿部看起来会更加修长，给人以焕然一新的感觉。广角镜头特有的成像特性加上偏移效果创造出的特有氛围。这是只有移轴镜头才能拍出的人像效果。
相机： EOS 5D Mark II／镜头：EF 24-105mm f/4L IS USM
光圈优先（F9，1/125秒）／ISO 200／白平衡：自动／曝光补偿：+2/3EV
使用与移轴镜头同样高度（脸的正面）拍摄的照片，发生了广角镜头独有的变形，腿部会变窄，让人觉得腿比实际要短。让相机角度和模特平行可以减少这种现象的发生，但是有一部分腿会在画面之外。一般的镜头的局限性正在于此。
拍摄要领：
要领1：尽可能将拍摄位置设置得较高
要领2：让相机保持水平，不向下倾斜
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| 启动实时显示拍摄模式 | 将相机设置在人脸的高度 |
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| 让镜头向下方偏移 | 确认眼部合焦后释放快门 |
1、启动实时显示拍摄模式
启动实时显示拍摄功能进行拍摄准备。如果事先让相机显示网格线，就能较方便地将全身配置在整个画面中。在这里选择“网格线1”。
2、将相机设置在人脸的高度
相机的高度不应该是拍摄者眼睛的高度，而应该是被拍摄者脸部的高度。当安装上相机后发现脚在画面外面也没有关系，总之让人物正对相机是这种拍摄的关键。
3、让镜头向下方偏移
解除镜头的移动锁定旋钮，转动移动旋钮，让镜头向下方偏移。在画面之外的脚部也被收入了画面。在让整体看上去均衡之后确认细节成像是否合适。
4、确认眼部合焦后释放快门
在确定整体构图之后，使用手动对焦，将放大框移到模特眼部的位置，按下机身背面的自动对焦点选择／放大按钮提高放大倍率。因为脸部在整个画面中所占面积不大，所以使用10倍放大能够更准确地进行对焦。合焦之后轻轻释放快门进行拍摄。
利用较大的成像圈
延伸到趾尖的修长美腿
拍摄出腿部显得修长的人像的基础在于相机拍摄的高度。将相机的高度设置的和人物脸部高度一致，利用大成像圈，让镜头向脚部偏移。将全身都收入镜头。虽然从低角度拍摄腿部也会显得较为修长，但是在从下往上仰视拍摄的情况下，能看见鼻孔。所以不太适合拍摄女性人像。而且从角度上必须让模特稍稍收下额，所以脸容易看起来较胖。而将相机安置在模特脸部高度使用偏移手法拍摄的话，就连脚趾尖看上去也像是腿的延长，所以显得腿部很修长。同时，下额和头部线条流畅，不会破坏脸部的印象。这个摄影技巧同时运用了广角镜头的广角和移轴镜头的偏移功能，虽然90mm移轴镜头也能进行同样的拍摄，但是由于视角关系很难将足尖拍入画面，所以效果不那么明显。另外，由于APS-C尺寸相机比35mm全画幅相机视角狭窄，所以可以使用17mm移轴镜头增强上述效果。
小提示：将“自动旋转”功能设置为“关” 更轻松地进行实时显示拍摄
将相机安装在三脚架上进行竖拍时，如果将“自动旋转”功能设置为“关”，那么回放画面时，图像就不会自动旋转，更易于确认图像拍摄效果。在这里推荐采用在相机上不自动旋转，但是在电脑上浏览时自动旋转的设置。使用这一功能的话，在拍摄时和在电脑上浏览时都能够轻松对图像进行确认。拍摄者应该有效使用相机的功能让拍摄和后期工作变得更加便捷。
三、移轴镜头实拍技巧3：补偿建筑物的变形
相机：EOS 5D Mark II／镜头：TS-E 17mm f/4L
手动曝光（F8，1/250秒）／ISO 100／白平衡：自动
通过使用具有偏移功能的移轴镜头，得到了和从高处拍摄一样的拍摄效果。所以可以使高层建筑的形状看起来没有变形。镜头的效果一目了然。
相机：EOS 5D Mark II／镜头：EF 16-35mm f/2.8L II USM
光圈优先（F8，1/200秒）／ISO 100／白平衡：自动
因为是从下向上拍摄，必须倾斜相机本身，否则就没法拍。所以大楼产生了明显的变形。特别是在拍摄距离很近的时候，想要使用超广角镜头拍摄出看起来像是垂直的大楼基本不可能。
拍摄要领：
要领1：一定要在拍摄前使相机保持垂直
要领2：如果大楼的楼顶稍稍细一些能增加画面的安定感
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| 更换对焦屏 | 在进行偏移之前测光，将相机设置为手动曝光模式 |
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| 使用偏移补偿大楼的下宽上窄 | 仔细确认合焦情况，释放快门 |
1、更换对焦屏
拍摄大楼一般在强烈的顺光条件下进行，因此天气情况好且拍摄环境非常明亮。所以有时使用光学取景器拍摄比用背面液晶监视器取景的实时显示拍摄更加方便。为了从光学取景器中更有效地把握大楼的轮廓或者倾斜程度，可使用能更换对焦屏的机型，事先更换带有网格线的网格线精度磨砂对焦屏拍摄起来会更方便。
2、在进行偏移之前测光，将相机设置为手动曝光模式
不管是哪一种移轴镜头都可以使用光圈优先自动曝光模式等进行自动测光，然后拍摄。但是如果进行比较大的倾角或偏移操作，由于镜头的移动比较大，会造成测光不太稳定。所以在进行倾角和偏移之前，可以使用光圈优先自动曝光等模式进行测光，之后在手动曝光模式下设置相机计算出的光圈值和快门速度，再进行必要的微调然后拍摄，这样最终照片的亮度会比较稳定。
3、使用偏移补偿大楼的下宽上窄
首先必须确认相机正对着作为拍摄对象的大楼。然后转动移动旋钮，将镜头向上方偏移。补偿拍摄高层建筑时发生的下宽上窄现象。可以利用对焦屏上的网格线，观察建筑物的形状变化，慎重地进行补偿操作。
4、仔细确认合焦情况，释放快门
在将所拍摄建筑的外形补偿好之后，认真进行对焦然后拍摄。特别是画面的四周由于光学取景器的视野率问题可能不能全部观察到，所以应该仔细确认有没有多余物体被拍摄进画面。
使用移轴镜头的偏移功能
就能获得和从高处拍摄一样的效果
在拍摄高层建筑等情况下产生的下宽上窄的情况，是因为拍摄角度的问题。使用相机仰视拍摄时，由于透视感的影响，大楼的顶端就会变窄。为了避免这样的情况，只要将相机正对大楼，让相机保持垂直就可以。因此，理论上即使使用普通镜头拍摄高层大楼，只要将相机放在约合大楼一半高度的位置拍摄，就可以避免变形的发生。但是现实上这几乎是不可能的。移轴镜头的偏移功能能达到和抬高摄影位置同样的效果。也许镜头的偏移量只有大约10毫米，但是因为让光轴产生了很大偏移，所以这一点点移动也能产生很大的效果。还有TS-E 17mm f/4L的成像圈很大，所以偏移量也会有所增加，最适合拍摄高层建筑。即使从人行道上拍摄那些需要仰视的建筑也能如例图般拍得笔直。
小提示：使用快门线拍摄以把握周围的状况
在拍摄夜景等时使用快门线的话，可以不用紧贴相机拍摄，这样能够准确把握周围的状况，能够直接发现人行道上的行人和突然横穿的自行车等，拍摄时更加安全。还有，不直接碰触相机就能释放快门，因此能避免不小心让镜头偏移或者让相机改变角度。想要使用移轴镜头进行严密的拍摄，可以说快门线是必备的工具。
四、移轴镜头实拍技巧4：对纵深的被摄体更有效地合焦
放大显示红框部分。虽然光圈值为F4，但画面的深处也得到了合焦
相机：EOS 5D Mark II／镜头：TS-E 24mm f/3.5L II
光圈优先（F4，1/3200秒）／ISO 100／白平衡：自动／曝光补偿：-1/3EV
因为使用倾角功能进行对焦，所以对于例图中这样具有纵深感的桥，也能使用F4的光圈值让整个画面都合焦，不用为了加大景深而大幅缩小光圈。这可以让拍摄变得更有效率。
放大显示红框部分。光圈值在F4时，画面的深处没有得到合焦，出现了虚化
相机：EOS 5D Mark II／镜头：EF 24-70mm f/2.8L USM
光圈优先（F4，1/2500秒）／ISO 100／白平衡：自动／曝光补偿：-1/3EV
虽然最前面的塑像合焦了，但是从前往后数的第三座塑像就发生了虚化，河对岸被大幅虚化。如果想要做到对整个画面都合焦需要将光圈收缩到F16以上，但是过度收缩光圈会因为光线的衍射现象让画质下降。
拍摄要领：
要领1：认真决定合焦位置
要领2：使用最大光圈以求最好的效果
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| 根据被摄体的方向转动镜头 | 根据被摄体的方向转动镜头 |
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| 启动实时显示拍摄功能 | 确认倾角的调整量 |
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| 注意画面整体的平衡进行对焦 | 锁紧各锁定旋钮后再进行拍摄 |
1、根据被摄体的方向转动镜头
根据被摄体的朝向和纵深调整倾角的方向，为了让镜头可以左右进行倾角操作，旋转镜头的转动装置。新型的TS-E 24mm f/3.5L II镜头在镜头卡口具有转动装置，在镜头中间具有TS转动装置，使倾角与偏移的组合更加自由，所以操作起来会更方便。
2、启动实时显示拍摄功能
为了使用手动对焦（MF）进行精确对焦，使用实时显示拍摄功能。使用光学取景器很难判断远景的细节是否合焦，所以在使用移轴镜头时使用该功能十分方便。
3、确认倾角的调整量
再次确认倾角・偏移都没有被移动之后，只调整镜头倾角。对画面的中央附近合焦之后，沿着桥的纵深旋转倾斜旋钮，同时观察相机背面的液晶监视器。确认从前景到远景都在倾角控制的合焦面范围之内。
4、注意画面整体的平衡进行对焦
在对焦时要注意整个画面的平衡，细致地调整倾角的角度。然后前后调整对焦，选择最平衡的合焦位置。合焦后再进行微调，如果在最大光圈下，沿着桥的斜面合焦就没有问题。
5、锁紧各锁定旋钮后再进行拍摄
合焦调整全部完成之后，将倾斜锁定旋钮和移动锁定旋钮锁紧，固定镜头。拍摄前的准备就此完成。在这里将镜头改变到自己想要的光圈值，按下景深预视按钮再次确认景深，如果各细节的成像没有问题，就可以释放快门进行拍摄。
如果使用大光圈来进行合焦
拍摄条件就会发生很大的变化
对于由斜面构成的被摄体，可以使用倾角功能让镜头的前部随着斜面倾斜。这样就可以使合焦面倾斜。使用一般的镜头时，图像感应器和合焦面平行，所以必须调整光圈来获得景深。而使用TS-E 24mm f/3.5L II拍摄时，F4的光圈值就基本能够得到对整个画面的合焦效果，但使用不能倾角和偏移的EF 24-70mm f/2.8L USM在收缩光圈到F16时，才能够得到对画面整体合焦的效果。但是这样一来，使用EF 24-70mm f/2.8L USM的快门速度就比TS-E 24mm f/3.5L II降低了约4级。在日光下的室外拍摄还没有什么大影响，如果在夜间或者傍晚拍摄，4级快门速度的差就非常之大，拍摄者必须做好使用低速快门的心理准备。如此一来，拍摄的条件本身就会发生变化。移轴镜头在这样的极限状态下也能发挥出实力。
小提示：使用黑衣服或布等 盖住液晶监视器使其更容易观察
在明亮的拍摄环境下，比如日光下等，相机背面的液晶监视器可能会很难观察。这时可以使用上衣等覆盖相机遮挡光线，并对合焦情况进行确认。拍摄者必须意识到，在进行实时显示拍摄时，背面液晶监视器的可观察性对于操作有很大的影响，所以最好披着薄的上衣出门。如果摄影包还有空余空间，可以带上一块黑布。总之，拍摄者应该灵活运用各种办法，创造出良好的拍摄环境。
五、移轴镜头实拍技巧5：防止被摄体变形的商品摄影
相机：EOS 5D Mark II／镜头：TS-E 90mm f/2.8
光圈优先（F11，1/4秒）／ISO 100／白平衡：自动／曝光补偿：-1 1/3EV
拍摄同时使用了偏移与倾角。利用偏移来防止木盒与酒瓶的变形，而倾角则使得木盒内的酒瓶和前景的酒瓶均能合焦。即便是在F11的光圈下，也可以很好地对所有部分进行对焦。
相机：EOS 5D Mark II／镜头：EF 24-105mm f/4L IS USM
光圈优先（F11，1/4秒）／ISO 100／白平衡：自动／曝光补偿：-1 1/3EV
为了能很好地拍摄出木盒打开的状态，稍微将拍摄位置提高了一些。由于普通镜头不具备偏移与倾角功能，所以木盒与酒瓶有些向外倾斜。虽然木盒与酒瓶的变形可以通过降低拍摄角度来避免，但同时，木盒的厚度以及打开的状态就表现不出来了。
拍摄要领：
要领1：利用偏移对木盒和酒瓶的倾斜进行补偿
要领2：使用倾角进行对焦
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| 启动实时显示拍摄 | 使用偏移来调整商品的变形 |
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| 使用倾角调整合焦面 | 确认边缘处的合焦情况，释放快门 |
1、启动实时显示拍摄
当拍摄需要对商品的变形进行补偿和精密的对焦控制时，使用具备各种功能的实时显示拍摄是非常方便的。熟练使用网格线显示及放大显示功能可以使偏移与倾角的操作变得容易。
2、使用偏移来调整商品的变形
首先将相机尽可能地设置在正对且高于木盒的位置上，并将相机稍微向下倾斜一些。向下进行偏移以保证商品不发生变形。这时要尽量使用焦距较长的镜头，可以更好地避免变形。因此，TS-E 90mm f/2.8 很适合商品摄影。
3、使用倾角调整合焦面
完成商品形状的调整之后，可以转动倾斜旋钮来调整合焦面。图例通过调整使面前的酒瓶和木盒中的酒瓶同时合焦。最大限度地利用倾角与偏移的效果，就可以同时合焦于作为主要被摄体的这两只酒瓶了。
4、确认边缘处的合焦情况，释放快门
按下景深预视按钮通过液晶监视器确认实时显示拍摄画面。缩小光圈的同时检查合焦范围的大小（景深）。拍摄图例最后选择的光圈值是F11，木盒的边缘也得以合焦。不过F11的光圈值在无法使用偏移与倾角的EF 24-105mm f/4L IS USM镜头下没能同时合焦于木盒。
利用倾角与偏移
进一步提高照片质量
商品摄影和偏移•倾角之间有着紧密的联系。为了更好地展示商品，必须将物体忠实地还原出来。而使商品能够锐利成像的很重要一点是，整个商品都合焦。在实际应用中，经常将偏移与倾角一起使用，而其要领就是根据被摄体的形状和位置的不同分别进行有效利用。首先要站在被摄体前面仔细观察其形状。想好在什么位置使用偏移与倾角比较合适，然后按照步骤操作。在逐渐熟悉了移轴镜头之后，偏移与倾角的操作顺序和步骤会有所变化，不过只要最后成像效果好就不必在意这些。掌握自己最擅长的偏移与倾角拍摄步骤，挑战一下更高难度的拍摄吧。
小提示：注意避免各操作旋钮 和云台之间互相影响
移轴镜头上有操作及锁定偏移与倾角的各种旋钮。可是由于所使用的云台形状不同，很有可能会碰到各种旋钮而妨碍到偏移与倾角的调整。因此，在镜头下方需要留出来足够大的空间。这时可以选择使用移轴镜头专用的TS-E镜头三脚架适配器或者电池盒兼手柄来解决。使用移轴镜头时经常会用到实时显示拍摄，因此，可以装两块专用电池的电池盒兼手柄是相当方便的。
六、移轴镜头实拍技巧6：不可思议的有趣全景照片
相机：EOS 5D Mark II／镜头：TS-E 24mm f/3.5L II
手动曝光（F9，1/40秒）／ISO 500／白平衡：自动
利用TS-E 24mm f/3.5L II的偏移功能，得到了相当于相机水平移动的效果。将在不同偏移位置分别拍摄的两张照片在画面中央附近合并成了全景照片。因为使用了移轴镜头的偏移，相机并没有移动，因此并未产生透视感且合并处也几乎看不出来。该全景照片中同一位模特出现两次，作品显得别具一格。
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| 镜头状态一 | 镜头状态二 |
相机：EOS 5D Mark II／镜头：EF 24-105mm f/4L IS USM
手动对焦（F9，1/40秒）／ISO 500／白平衡：自动
在室外使用24mm焦距镜头的话，视角会显得有些广，而在室内使用却意外地感觉视角略小。人的视觉要比想象中宽广一些，所以若想在室内表现出视觉印象中的空间感就合成全景照片吧。
拍摄要领：
要领1：严格调整相机的水平与垂直
要领2：分割画面确定合并处的位置
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| 严格调整相机的水平与垂直 | 将拍摄模式设置为手动 |
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| 使用偏移拍摄用于合成的素材 | 使用原厂专用软件合成图像 |
1、严格调整相机的水平与垂直
全景摄影时，较平时更强调相机的水平与垂直。如果拍摄时相机有所倾斜，那么合成后的照片会产生更大的倾斜。若是再加上镜头产生的歪曲像差等，就变得难以合成了，这一点需要注意。
2、将拍摄模式设置为手动
利用移轴镜头的偏移拍摄全景照片时，不仅要小心合并处还要注意两张照片的曝光差异。即使很好地保持了相机的水平与垂直，两张照片若有亮度上的偏差也会很难合成。因此要使用手动曝光模式使两张照片的曝光完全一致。
3、使用偏移拍摄用于合成的素材
拍摄准备工作结束，开始进入合成素材的拍摄阶段。事先需要测试偏移的程度。要注意合并处的背景不能过于复杂。而且一旦确定合焦位置后就不可以再移动。如果画面中的透视感太明显，就利用小光圈下的景深来合焦，分别拍摄合成用的两张照片。
4、使用原厂专用软件合成图像
拍摄结束后，将合成用的素材照片复制到电脑中。启动EOS数码单反相机附带的“PhotoStitch”软件打开图像。因为可以切换图像，所以无需更改文件编号。之后，按照步骤进行操作就可以了。只要拍摄时严格调整各个设置，就能够获得几乎完美的成像。
相机不必旋转
因此无论合并处还是画面表现都很成功
全景照片的拍摄方法有很多，不过使用移轴镜头的偏移功能还是很有趣的。将相机架在三脚架上旋转并拍摄多张的话，每张照片都会因为镜头的缘故发生变形。因此合并处容易变得不自然。然而，移轴镜头却不必旋转，因为镜头可以偏移，所以被摄体的变形很小。而且，全景摄影中重要的就是怎样体现出空间的广阔以及雄伟。虽说广阔的景色让人心旷神怡，但是在画面中加入一些元素作为参照物才会让人觉得空间更广。像巧妙加入纵深的建筑物或是公园的游乐设施等，照片才能让人一眼就感到宽广，画面显得更雄伟。全景摄影可以用来拍摄纪实照片，不过若是将它作为一种照片表现的手段使用的话，可根据视觉上的趣味性来选择被摄体拍摄。
小提示：微调之后 合并处将会更美丽地呈现
正如前面说的那样，拍摄时只要注意了相机的水平和垂直以及曝光等问题，就可以通过“PhotoStitch”轻松地合成得到全景照片。不过有的被摄体在默认设置下可能会难以合成。这时，只要点击“显示接缝”就可以手动完成两张图片的合成了。因为可以在放大显示下边确认边操作，所以能够准确进行合成。操作结束后，点击“保存”。如果合成后周围出现不必要的空白，也可以通过“调整图像”功能将空白剪裁掉。
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