这才是真正的大师:何藩镜头下的香港街头光影

　　摄影越来越普及，但真正能称得上大师的人不多。6月19日，被称作“东方布列松”的香港摄影师何藩，因肺炎在美国逝世 ，享年84岁。他的一生争议颇多，既是连获八届“世界摄影十杰”的艺术摄影大师、也是戏剧演员，还是香港首个票房过千万的风月片导演。

　　【PConline 杂谈】摄影有街拍、人像、风光等很多门类，如果你留意摄影圈，或者是对“扫街”有研究，那你多半听过何藩（Fan Ho）这个响亮的名字。今天我们缅怀大师的同时，除了透过多重身份了解他，更可反观现实里的“摄影法则”，学习他镜头里的光影技巧，比照自己与“真正的大师”之间的差距。

本文内除摄影师本人图片外均为何藩先生摄影作品（下同）

　　对普通人来说，街拍摄影门槛不高，是每个人都可以接触的摄影题材。但真正要拍好，却不见得容易。何藩是当今世界最知名的华人摄影师之一，在上海出生，8岁移居香港，13岁有了自己的第一台相机（父亲送的Brownie双镜头相机），21岁开个展，之后连续八届获得“世界摄影十杰”称号。这之后他转战电影，当过场记、演员、导演等，90年代后移民美国，并在旧金山终老。

香港摄影大师——何藩

　　作为开创香港街头摄影先河的“一代宗师”，何藩一生获过280多项世界大奖，虽然在上海出生，但影响他摄影审美、成就最多的还是自小生活的香港城。

蜚声国际：最出名是记录了香港50、60年代市井百态

九岁的何藩拍的上海茶馆人像

十岁第一次获奖并得到父母支持的《勿忘我》（少女是在2012年后期制作叠加的）

　　何藩八岁就和影像结缘，十岁时因为一个作品获奖并得到家人的支持，拍照兴趣更加浓厚，在这之后陆续拍了不少作品；21岁读大学时，他在香港中环美术馆开设了自己的首个个人摄影展。从此，一发不可收拾，街拍的作品蜚声国际，连续获得了八届“世界摄影十杰”称号。

接近阴影，1954

午后闲聊，1959

　　“何藩是唯一一个拍摄50、60年代香港的人，他对光影的表达充满戏剧性，非常好看。更重要的是，他没有试图去记录香港，而是用镜头捕捉人物，普通的香港人。从他的照片中我看到人性，感到暖心，那些照片里的人像自己家人一样有亲切感。”这是很多人对他作品的感受。

　　成就何藩的是他拍摄的50、60年代的香港市井百态，由于在香港长大，深刻了解香港的社会结构和港人生活，因此拍到的照片有当地人的眼界。中环石板街、有轨电车、挑担小贩，以及充斥街头让人眼花缭乱的招牌建筑，都是他平时扫街光影创作的素材。

　　凭借冷静而敏锐的眼光捕捉市井生活中瞬息变化的光线，何藩用对城市的热爱摆脱完全写实的手法，作品除有旁观意味，更有简洁而又意蕴十足的艺术性，超越市面上很多徒有虚名的“大师”。

　　退休后，何藩陆续出版了三本以香港为主题的摄影三部曲，分别是《何藩：香港回忆录》、《昨日香港》和《生活剧场》影集。

看那儿，1960

　　就这样，对瞬间精准的把握，充满仪式感的构图成为了何藩的特色。无论什么时候看到作品，都会觉得他摄住了旧时代香港人的草根精神。

转行电影：30岁成为演唐僧的演员和千万票房的风月片导演

　　出于对电影的喜爱，在何藩25岁的时候（1961年）加入香港邵氏集团，从场记开始做到风光的演员，因俊朗外形成为邵氏版《西游记》唐僧的扮演者，受到大家的好评；五年后，何藩担任更有掌控力的导演职位，1966年从事实验电影创作，1972年首任导演执导《血爱》，作品先后入选了不少国际电影节。

　　然而好景不长，出于商业压力，公司要求他转而拍摄唯美风月片，导演《我为卿狂》、《足本玉蒲团》等二十几部作品。因为这样的转变，何藩成为了香港首个票房过千万的电影导演，但他常常戏谑自己是“为五斗米折腰”。

老香港印象，2011后制

何藩在七十多岁时自学ps后制早期作品（幻境，摄于1962，后制于2010）

　　“导演何藩”渐渐超过了“摄影师何藩”的名气，上世纪90年代，出于压力，何藩选择离开香港，带着家人定居旧金山开始退休生活。在此后的20多年里，尽管年事已高，何藩还继续摄影技法的研究，在七十多岁高龄时开始自学电脑后期软件Photoshop，将旧时摄影底片通过叠印、剪裁和蒙太奇手法，加工后制成为全新的作品，非常让人佩服！

学街拍：看大师是如何玩转光影

　　何藩有“东方布列松”的称号，他拍摄的街头摄影和布列松的“决定性瞬间”理论有异曲同工之妙。凭借自小的摄影天分和对光影的敏感，何藩的每一组照片都展现了对光影和瞬间无与伦比的把控能力。

要等候最佳时机

图案，1956

　　要拍出有形式感的街拍，就要耐得起等候。为了最佳的光线和想要的画面元素出现在最佳位置，在一个地点等候多天是何藩外拍的日常，因为这样，在香港数十年走街串巷的经历，何藩已经摸熟了香港不同街道的最佳拍摄位置和光线时间。静候，只有当一切都恰到好处的时候，何藩才会按下快门。看他的照片你会发现，如果他延迟一秒按快门，画面也绝不会是上一刻的景象。

利用光影形成戏剧性的画面元素

陷阱，1959

　　何藩的摄影可以抽象地看做点线面元素集合，天然的几何图形与线条，辅以瞬息万变的自然光线和影子，整个画面变成了极简的艺术，街拍摄影也更有节奏感和戏剧性。

适当留白保有想象空间

隐私，1960

　　总结：适当留白，利用光影和等待决定性的瞬间都是很好的讲出属于那个时刻故事的手法，不管使用什么形式的街头摄影，只要能准确表达出摄影师要表达的，就足够了。