香山话谈·专访｜陈冬亮：设计师需要充分理解文化，不仅仅是表面的符号，还有更深层次的内涵

本期嘉宾：陈冬亮

中国工业设计协会特邀副会长、清华美院工业设计专业顾问、中央美院课程教授。曾任北京工业设计促进中心主任、北京工业设计促进会理事长、联合国教科文组织国际创意与可持续发展中心执行主任（法人）、中国设计红星奖执行主席、教育部工业设计指导分委员会副主任委员、科技部“现代服务业”专家总体组成员。担任文化部1997年香港回归“中国当代艺术设计展”和2014年联合国教科文组织法国巴黎“感知中国-设计北京”策展人、国庆50周年游行“科教方阵”彩车主创设计。先后创办北京DRC工业设计创意产业基地、中国设计红星奖、北京国际设计周，成功组织申报教科文组织创意城市网络北京“设计之都”。参与起草国家部委《关于促进工业设计发展的若干指导意见》、《北京市设计产业统计报告》等。荣获中共中央国务院中央军委“全国劳动模范和先进工作者”称号和“庆祝中华人民共和国成立70周年”纪念章及中国工业设计协会“十佳设计推动人物”、光华龙腾奖“中国设计贡献奖”金质奖章、“改革开放四十年中国设计40人特别奖”、首都科技盛典推动“北京创造”10大科技人物等荣誉称号。

Q1 传统的非遗工艺在机械化过程中如何突出自身文化的特点？

陈冬亮：提到比赛，大家众所周知就是体育运动，比如这个奥林匹克运动会，让人更高、更快、更强，现在更团结。体育是向人类的极限发起冲击，这就是一个比赛的目的。那么作为我们设计大赛，其实也遵循了这个客观规律。实际上，我们的一些创新的设计、创新的思维在不断地涌现。

同时，赛事其实还是个标准，指引着前进的方向。就是说发展的趋势都是通过赛事来引领。那么刚才提到就比如说文化，其实我们叫“器以载道”，这个“道”实际上是文化，作为设计来讲，这个“器”就是我们“人造物”造的这个物，所以从这个角度上来说，承载着文化的不仅仅是符号，还是文化的内涵。所以我们讲，其实文化在各种比赛赛事上，也要分不同的赛道，比如说手工艺品大赛，和我们现在讲的工业设计大赛还是有区别的。

手工艺品大赛实际上是人们通过手不断地创造、不断地制作，就是通过自己的双手来进行设计；工业设计的产品是通过生产线，是批量化、标准化、成规模、可复制的，所以这两种在制作方式上有着本质的区别，一个是人工，一个是机械。当然现在的人工也伴随着一些辅助的机械、人工智能等等。所以从这个角度来讲，如何在产品上表现文化，我觉得不管是手工作品还是工业设计产品，其实都一样要突出文化的特点。

那么刚才提到的，有一些显著的文化特征在机械化过程中如何去实现，这就是一个更好的命题。这就使设计师不断地要了解机械成型的原理、过程和它的运营方式，同时要更深刻地理解，不同于工匠，手工如何在工业化过程中实现。现在很多生活用品也不完全是手工了，而是通过机械化制作，所以现在随着人工智能、大数据，特别是机器人的诞生，这种过去只经过手工绘制的，特别是这种难以从机械形式上表现出来的，我觉得很快就会实现的。

Q2 关于传统非遗工艺走进现代化，您有什么建议？

陈冬亮：设计师需要充分理解文化，不仅仅是表面的符号，还有更深层次的内涵。一些非遗的文化，其实在表现形式上不一定是简单的做加法，或是做移动，而应该是在似与非似之间更好的去深化它，用现代人能理解的这个非遗来传承非遗，我觉得这才是非遗工艺走进生活，走进现代化的唯一的出路。

采访 | 工信国际 & 景德镇市珠山区融媒体中心

编辑 | 工信国际