腾龙25-200mm F2.8-5.6 Di Ⅲ VXD G2 实拍轻体验

佛山的十一月，衣衫可以轻薄，也可以层叠，就如生活既能热烈，也能松弛。清晨的天微白，街边的早餐摊升起蒸气，一笼笼热气里面的是“早茶”的点心，是广府城市醒来的信号。那是只属于这座城市的秋意：不寒，不燥。

带着腾龙25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2这支“万能头”去了南风古灶做了一次小范围的试水。南风古灶的砖窑肌理、烟火气、光影穿堂而过的小巷，还有悄然走过的游客，都特别适合这种不想换镜头的随走随拍。

TAMRON 25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2

SONY A7R4

F/10,25mm

25mm 广角在古镇入口拍环境特别合适，一张照片交代砖墙、烟囱，画面干净立体。建筑的线条挺利落，边角也没那种松散感。

TAMRON 25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2

SONY A7R4

F/11,220mm

拉满焦距至 200mm，对准远处窑顶上的凉亭，画面被瞬间压缩出一种凝视般的张力。

背景只剩下干净的天空，凉亭的线条在长焦的挤压下更显孤立与挺拔。从 25mm 到 200mm，这支镜头几乎覆盖了古镇里所有的“观看距离”。

TAMRON 25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2

SONY A7R4

F/4.5,25mm

南风古灶 本身是一处有着五百多年历史的柴烧龙窑遗址，位于龙窑窑尾位置有一棵树龄约 430年的古榕树，25mm广角的夸张透视让树干显得更粗壮，天空干净地衬托出枝叶的细密，整体给人一种“仰望生命力”的视觉感受。

TAMRON 25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2

SONY A7R4

F/5.6,25mm

在200mm端拍摄时，焦外表现比预期更柔顺。主体锐度保持得很好，而背景虚化过渡自然，没有明显的二线性或边缘崩散。这种焦外让画面更有呼吸感，特别适合表现古镇里这种有色彩、有层次的小景物。

在复杂背景下，它能把注意力精准收拢到主体上，同时保留环境的氛围光，这正是好焦外的平衡点。

TAMRON 25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2

SONY A7R4

F/4,50mm

“石湾古八景”浮雕墙细节非常丰富，屋顶的瓦片、堆叠的陶罐、远处的帆船、近处的民居，全都以立体陶塑方式呈现，像是被定格的时光切片。当然也非常适合测试镜头的中心和边缘锐度。

中心画质放大裁切

边缘画质放大裁切

这支腾龙25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2表现出极高的平面锐度，边缘不虚，中心非常细腻，墙体的纹理、陶面的裂纹都能清晰分辨。同时，色彩还原自然，不会过分冷或偏暖，说明这支镜头的镀膜对混合光场控制得不错。

TAMRON 25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2

SONY A7R4

F/3.2,35mm

这张照片拍摄于南风古灶的手工坊内，环境光源单一，主要来自桌面工作灯。这种偏暖、局部照明的场景极具考验镜头的控光能力与色彩还原。

TAMRON 25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2

SONY A7R4

F/5.6,135mm

在主光源区域（工匠双手与泥坯）锐度表现极佳，指节的纹理与泥料的湿度都被准确刻画。景深控制自然，从手部向背景的过渡顺滑无断层，焦外柔和、过渡细腻。镜头对高反差光源（桌灯与暗部）控制得稳，没有出现耀斑或眩光，暗部细节仍保留。这种表现说明镜头的光学结构在弱光下依然能维持良好的对比度和层次，色彩不会塌陷。

TAMRON 25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2

SONY A7R4

F/5.6,200mm

在逆光下拍绿叶，是最容易暴露镜头色散的场景。但这支镜头的表现出乎意料地干净，叶缘的高光部分几乎没有紫边，透光层次依然分明，说明其光学结构对色散的校正相当到位。

对摄影者来说，这意味着后期几乎不需要额外的色差修正，可以直接得到色彩纯净、边缘干净的照片。

TAMRON 25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2

SONY A7R4

F/5.6,105mm

本次拍摄的醒狮表演是特地安排的环节，腾龙显然对这支镜头的对焦系统有足够信心。现场阳光强烈、动作迅速、色彩饱和度极高，对焦系统面临的是“最真实的压力测试”。

TAMRON 25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2

SONY A7R4

F/5.6,110mm

在动态场景下的自动对焦表现令人满意。VXD 线性马达提供了快速而安静的响应，即使面对高杆上的舞狮动作，镜头仍能稳定锁定主体，焦点精确、呼吸感极小。

TAMRON 25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2

SONY A7R4

F/5.6,160mm

在实际拍摄中，这种“拉得近、抓得准”的能力，让人更愿意用它去拍活动、舞台，甚至动物题材。

TAMRON 25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2

SONY A7R4

F/5,100mm

虽然这支镜头不是微距头，但在广角端最近对焦距离仅约0.17m。拍这张图时离玻璃缸非常近，仍然能获得完整合焦的鱼身与立体空间感，说明镜头在近距离对焦与放大能力方面表现出色。水中的气泡、鱼鳞反光、玻璃的微小厚度变化，都被很好地解析出来，没有出现模糊或散焦漂移，这证明其对焦系统在近距离依然精准。

TAMRON 25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2

SONY A7R4

F/5.6,85mm

这一张，是整个南风古灶拍摄中最安静的一刻。

腾龙25-200mm F2.8/5.6 Di Ⅲ VXD G2没有刻意讨好人像，也没有那种梦幻化的虚化，它的表达更真实，锐而不硬，柔而不糊。它让光线成为质感的一部分，让人物融入环境，而不是被环境吞没。